潘天壽?松蔭夜話圖
PAN TIANSHOU?LANDSCAPE
三十年代末四十年代初是潘天壽藝術風格的成熟時期。時局動蕩，流離顛沛，這一階段作品數量較少，而山水作品尤其稀罕。是幅描繪隱居山林的散淡生活，表現其鐘愛的淡泊寧靜?！吧骄印钡膭?chuàng)作最早可追溯至1931年的《山居圖》，四十年代初所見較多，如1941年的《山居圖》、1944年的《山莊晤舊》等，且往往具上款，送給親近的朋友，寄托了畫家遠離世俗喧囂的文人理想。
潘天壽早期山水構圖飽滿壅塞，皴法繁密，后經過大刀闊斧的刻意經營，至四十年代形成疏放有致的構圖語言，完成從仿古向個人創(chuàng)作的轉變。此幅《松蔭夜話圖》近景以一棵遒勁的松樹入畫，干濕并用，進而以柏葉、矮柵、樹干等物象處理畫面起承轉結的關系，構成作品的“骨架組合”，以線為骨，勾連作品氣脈，使之充滿張力并極具穩(wěn)定感。叢竹芭蕉、陋屋庭院則置于“骨架”之中，從而與前景諸物象形成一個巧妙的透視關系。以濃墨涂抹更讓畫面感覺雄健老辣，松動的幾筆乃為透氣畫眼，虛實相生，也點出畫題所在。遠景青山又陡峭入天，縱向皴擦增添強烈、緊張、驚險之感。筆墨在勁健中更趨嚴謹，畫中多用側鋒方筆，以勾勒為主，而少皴法，筆致蒼辣果斷，濃墨勾勒出樹、石、屋舍輪廓，復以淡赭、花青略平涂局部，“色不礙墨”，凝重中又不乏松潤之趣。顯然已跳脫前人藩籬，卓然成家。
畫中竹籬圍起一處院落，屋舍門窗洞開，松風陣陣，叢竹芭蕉，庭院陋屋，兩位高士對坐在屋內品茗晤談，相談甚歡。與此前數幅山居圖相比，本幅圖軸近景、中景、遠景的構圖堪稱完美，是潘氏此類題材中的絕佳典范。屋內桌案一端，參差堆疊著一摞書籍，院中置石幾矮凳，石案上，擺放著一盆蘭草，可見主人的雅興?；h笆院外，芭蕉、竹篁正茂郁蓬勃的生長，構建出一方野逸幽謐的世外桃源?？梢娕斯趤y世中保持內心的平和寧靜，“此來應小住，剪韭共加餐”，又展現其對山林生活頗感樂趣和滿足。
畫家題款為自作的五言律詩，風高骨峻，收錄于1944年自輯的《聽天閣詩存》，正呼應畫面主題，流露出畫家淡泊清高的精神境界。此時，潘天壽上馬國立藝專校長，信奉身教重于言傳，以高尚的人格感化師生。同時他銳意整頓校務，力圖振興藝專。本年抗戰(zhàn)勝利，國立藝專返回杭州，10月開始正式上課，八年流離的生活至此結束。畫中可見其重新收拾舊山河樂觀豁達的心境。
