潘天壽?寫李青蓮海榴世所稀詩(shī)意
PAN TIANSHOU?FLOWERS
此幅《寫李青蓮海榴世所稀詩(shī)意》是潘天壽在1965年創(chuàng)作的，畫(huà)中巨石立于左側(cè)，石傍雜草寥寥，有石榴樹(shù)之虬枝橫貫整個(gè)畫(huà)面，右上角兩顆飽滿豐盈的石榴果。右中題寫李青蓮海榴世所稀詩(shī)意，署雷婆頭峰壽者。虬枝鐵干成S形橫過(guò)畫(huà)面，成為畫(huà)的主體。而他只用了寥寥數(shù)筆就塑造了樹(shù)干的蒼老剛勁，石榴果適當(dāng)變形，個(gè)體壯實(shí)而傳神。先生只取樹(shù)得一角，通過(guò)一個(gè)不為人注意的角落，表現(xiàn)樹(shù)得粗獷自然美。與山石的巨大遙相呼應(yīng)，形成了和諧雄渾的自然美。古畫(huà)論有云：“景愈藏，境界愈大”。潘老深諳此理。他畫(huà)山，極少疊嶂重戀或平遠(yuǎn)杳杳，而是多取近景，結(jié)構(gòu)一隅，選擇出奇制勝的視角，在物象的配置上強(qiáng)調(diào)對(duì)比差，吳冠中曾分析潘天壽在構(gòu)圖上這種善于在平面分割中拉大差距、增強(qiáng)對(duì)比的特色，說(shuō)這種構(gòu)圖能給人以“強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺(jué)”。他把潘天壽和八大山人的構(gòu)圖原則進(jìn)行了對(duì)比，認(rèn)為“八大的畫(huà)基于動(dòng)，表達(dá)流逝的美，他努力在形象中追求不定型。在畫(huà)面渲染的氣勢(shì)上，它與八大都是都是氣勢(shì)磅礴，魄力驚人。而潘天壽畫(huà)的風(fēng)格與八大不同，從此畫(huà)中看可以看出，先生取方，不同于八大取圓；壽者雄勝不同于八大出奇；八大含蓄，而壽者豪放；八大簡(jiǎn)樸幽深，壽者繁密疏曠；八大收斂于內(nèi)，壽者勢(shì)張于外。
潘天壽的畫(huà)，以線為主，點(diǎn)為綴，筆筆清晰，渾樸，凝重。畫(huà)中巨石用筆以方直為主，轉(zhuǎn)折處往往成方形轉(zhuǎn)角，弧線較少；是潘天壽用筆最顯著的特點(diǎn)。潘天壽繪畫(huà)作品以大筆粗線為主，是“大寫意”。縱觀他的作品，其用筆既果斷而強(qiáng)悍，又靜練而有控制，具有雄健、剛直、凝練、老辣、生澀的特點(diǎn)。他深入體會(huì)和吸收了古人的筆墨精華，又溶入了強(qiáng)烈個(gè)性，尤其是在氣勢(shì)和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)。
大約在四十年代末，潘天壽的藝術(shù)走向成熟，至五十年代后期進(jìn)入高峰期。時(shí)值藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期的潘天壽在1965年作了此“海榴世所稀”，其蒼潤(rùn)含蓄，氣象恢弘，擴(kuò)筆橫掃而又不乏精美絕倫，彌足珍貴。
