徐悲鴻?八千里路云和月
XU BEIHONG?OLD CYPRESS AND TWO HORSE
二十世紀(jì)的中國(guó)時(shí)局艱辛，頗多磨難。在頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)，構(gòu)成了諸多知識(shí)分子命運(yùn)的枷鎖。巨變之下，有人登高吶喊，有人順流而下。不同的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)形成了他們對(duì)于時(shí)代命運(yùn)的沉重思索與身后之名。悲鳴曠野，于飛鴻雁，在中國(guó)向來喻指流離之人。“悲鴻”這一名字似乎預(yù)兆了徐悲鴻在大時(shí)代的激流中沉浮，肩負(fù)起家國(guó)身世的重?fù)?dān)。古樹-故都印象不勝流離
“廿六年夏寫兩古樹于南京，九月畫以雙馬于桂林即攜赴渝足成，時(shí)倭傾師攻徐州，我心憂傷， 惄焉如搗，悲鴻。”
《古柏雙駿》中的款識(shí)不過短短的兩句，卻側(cè)映出國(guó)家最為難熬的一段時(shí)光。徐悲鴻先生圖中所繪的雙柏寫于1937年九月的南京，在同一時(shí)間里的中日雙方的數(shù)十萬大軍正不遠(yuǎn)處的上海白刃相接，盡管全國(guó)各地的軍隊(duì)都在都在日以繼夜的馳援淞滬戰(zhàn)場(chǎng)，但是仍然難掩戰(zhàn)局劣勢(shì)。而此時(shí)的南京城中，既有舉家避難之輩，也有紙醉金迷之人，慌亂與奢靡同時(shí)流轉(zhuǎn)于秦淮兩岸。早在這一瘋狂的時(shí)局前幾年，徐悲鴻便將自己的南京傅厚崗6號(hào)的新居提名：“危巢”，據(jù)說這一齋號(hào)的命名使徐悲鴻與本有間隙的太太蔣碧微產(chǎn)生了激烈的爭(zhēng)吵。前線勢(shì)危，內(nèi)堂煩亂，大廈將傾而不見擎天之柱，此情此情徐悲鴻先生寫此參天古木想來也并非信筆而成。
雙馬-滇南象郡寧靜安和
徐悲鴻先生既然將自己南京的居所命為“危巢”，想來提名之時(shí)便以有抽身之念。戰(zhàn)事的逼迫，家庭的煩憂以及當(dāng)局的壓力，都迫使徐悲鴻急欲出走南京。在隨同中央大學(xué)南遷以來，徐悲鴻先生的“主任”生活頗不如意，其考慮過地理位置的安定及其與當(dāng)局的尷尬關(guān)系，徐悲鴻整理行囊，來到了“桂系”軍閥的重鎮(zhèn)：桂林。桂系黨派曾經(jīng)四次倒蔣，與中央政府向來貌合神離。徐悲鴻的“入伙”讓廣西軍閥們喜出望外，徐悲鴻也在這一時(shí)期重溫了自拒絕加入國(guó)民黨以來，流失已久的高層禮遇。十天之后，從南京轉(zhuǎn)運(yùn)包括未完成《古柏雙駿》在內(nèi)的大量徐悲鴻畫作在桂系專車的運(yùn)送下，輾轉(zhuǎn)回歸于徐悲鴻手中。而徐悲鴻在桂林的日子中于這幅未完成的古樹之下添加了兩匹駿馬，記錄了這一寧靜時(shí)光的節(jié)點(diǎn)。
只是相比平日所見的徐悲鴻先生騰空嘶鳴的奔馬形象，這兩匹俯首吃草的駿馬卻顯得格外的寧靜安和。形成此種現(xiàn)象的原因頗堪玩味：根據(jù)徐悲鴻畫中款識(shí)所言，雙馬為九月在桂林所繪，而僅僅在半月之前，本已裂痕頗深的夫人蔣碧微居然西進(jìn)千里專程前往桂林探視。江南三伏暑熱，若由南京前往桂林，需先繞過敵占區(qū)乘船至香港，再轉(zhuǎn)火車廣州，在乘坐輪船過珠江，最后倒小火輪方入南寧。這段路途迢迢的探望，被后人所傳版本頗多，但大多數(shù)的說法都是蔣碧微勸徐悲鴻重回南京。二者千里相會(huì)，談心幾何外人不得而知，只是數(shù)天之后的不歡而散卻被記錄在各種回憶錄中。數(shù)日之后，徐悲鴻先生便在逃離南京前的擎天雙柏之下又補(bǔ)繪這兩匹安和寧靜的雙馬，畫者從心，至于是抒寫滇南象郡的安和，還是寄予了雙宿雙棲的騏驥，在此就不過度解讀了。
足成-渝城失勢(shì)我心憂傷
桂林之地的短暫停留給徐悲鴻多年來的忙碌生活帶來一絲寧靜的安和，在這一時(shí)期徐悲鴻創(chuàng)作了大量向往和平生活的作品，甚至為請(qǐng)人篆刻一方“陽朔天民”的印章。可惜“天民”日子并不常久，日軍對(duì)頻繁的轟炸與對(duì)中原的蠶食總使其憂慮不已。徐悲鴻在隨中央大學(xué)遷入重慶之時(shí)，《古柏雙駿》也被帶在身旁，這張輾轉(zhuǎn)西南多年的作品終于在戰(zhàn)火下的陪都補(bǔ)景色完成。國(guó)家多年的磨難的與個(gè)人的艱辛都在這張“有故事”的畫中得到了充分的寫照。只是畫作雖成，煩憂未斷，如畫中款識(shí)：“足成，時(shí)倭傾師攻徐州，惄焉如搗，我心憂傷。” 徐悲鴻完成此作之時(shí)，東南半壁已落敵手，徐州會(huì)戰(zhàn)的主要將領(lǐng)李宗仁與徐悲鴻相交甚篤，故而此次會(huì)戰(zhàn)中無論家國(guó)好友都讓徐悲鴻憂慮不已。也即是遷入重慶之后，徐悲鴻感慨時(shí)局艱難，逐步開始了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的“畫展賑國(guó)”的展覽計(jì)劃。
陳振永-檳城最高禮遇
徐悲鴻在1938年以后的抗戰(zhàn)歲月中，頻繁舉辦畫展，而所得收入全部捐贈(zèng)軍方。而在國(guó)內(nèi)外的展覽之中也讓徐悲鴻結(jié)識(shí)了大量的愛國(guó)富商與海外華僑。根據(jù)《古柏雙駿》中徐悲鴻于1941年重提款識(shí)中所言的“振永先生”正是南洋愛國(guó)華僑陳振永。陳振永先生少年即遠(yuǎn)赴馬來西亞，經(jīng)過多年經(jīng)營(yíng)，漸成南洋巨富。如今的馬來西亞元首的“ 國(guó)家皇宮”即為陳振永先生的舊宅，其富可見一斑。日軍侵華期間陳振永變賣家財(cái)，籌備五萬美元購(gòu)置一軍用航機(jī)送贈(zèng)中國(guó)，得到了蔣介石授予的紀(jì)念勛章。具相關(guān)年譜記載，徐悲鴻先生1941年曾前往馬來西亞檳郎嶼、怡保、吉隆坡舉行賑災(zāi)畫展，結(jié)合畫中款識(shí)，可知便是在此畫展之行中將此作贈(zèng)與陳振永先生。徐悲鴻每次賑災(zāi)畫展雖然名氣所至，觀者眾多，又是為國(guó)捐贈(zèng)所以當(dāng)?shù)孛鞫技娂娕鯃?chǎng)解囊。但是每次畫展卻也難匯十萬元之?dāng)?shù)，而陳振永先生變賣家產(chǎn)所贈(zèng)的軍用飛機(jī)，幾乎是徐悲鴻先生數(shù)年賑災(zāi)以來所見最為豪闊者。對(duì)于這樣的愛國(guó)志士，自然得到了徐悲鴻先生最高的禮遇，也只有這幅歷經(jīng)數(shù)年數(shù)地，由徐悲鴻鈐蓋“真宰上溯”印鑒的作品，才是對(duì)于陳振永先生最好的饋贈(zèng)。
后記：此后不久，日本開始入侵東南亞，陳振永先生擔(dān)心日本報(bào)復(fù)，遂舉家遷往澳洲避禍，住址為日軍洗劫。陳氏家族直至二戰(zhàn)之后方才回歸馬來西亞。十年之前，此作由陳氏后人提供至香港佳士得進(jìn)行拍賣，才將這段漂泊輾轉(zhuǎn)的歷史再現(xiàn)。先賢遠(yuǎn)走，滄海沉浮，而這幅承載國(guó)難畫作卻保存如此完好，重登展場(chǎng)，彷若鴻雁南歸。
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