黃胄?馴馬圖
HUANGZHOU?RIDING A HORSE
黃胄早年隨趙望云到西北寫生，新疆的民族風(fēng)情、黃泛區(qū)的人民苦難，撥動(dòng)了黃胄的藝術(shù)之弦。廣泛的接觸和深入的認(rèn)識(shí)，是黃胄新疆題材的來(lái)源。他深入邊疆，勤奮作畫，在豐厚的生活根基上，形成鮮明的個(gè)人繪畫風(fēng)格。接受過(guò)小學(xué)教育的中國(guó)人都熟知《草原英雄小姐妹》的故事，它編入小學(xué)課本，也曾由上海美術(shù)電影制片廠拍成動(dòng)畫電影。而黃胄創(chuàng)作的《馴馬圖》也是以新疆少數(shù)民族生活為題材的代表作之一。
此幅《馴馬圖》作于1975年，黃胄轉(zhuǎn)業(yè)到輕工業(yè)部工藝美術(shù)總公司，這讓他能再次拿起畫筆，傾瀉出“文革”中郁積了多年的畫畫欲望，七十年代黃胄的人物畫已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。整幅畫面以一位策馬奔騰的紅衣女子為主題，她一手?jǐn)堉\繩,上身向前傾側(cè),幾乎要在馬背上站了起來(lái)。而這匹馬顯然還未被馴化,它在低著頭嘶鳴,前腿刨地,后腿跳起,一看便知是一匹烈性的駿馬。在馬背上的少女也因此顯得英姿颯爽,充滿自信與激情。畫面背后的天空有兩只相對(duì)翱翔的雄鷹，遠(yuǎn)處是幾個(gè)套馬的人影，呼應(yīng)著主題，彰顯了大草原的遼闊和豐茂。
此畫人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確生動(dòng)，人物的頭巾與棉衣質(zhì)感表現(xiàn)力也非常強(qiáng)。而幾筆濃淡相宜的墨塊所表現(xiàn)出的駿馬堅(jiān)實(shí)的肌肉和油亮的皮毛質(zhì)感更是令人拍案叫絕。黃胄善于運(yùn)用速寫的表現(xiàn)手法來(lái)抓住人物特征，線條流暢有力，風(fēng)格奔放，生活氣息濃郁。黃胄既重視中國(guó)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又力求造型的準(zhǔn)確，然而，他最重視的是現(xiàn)實(shí)生活中的表現(xiàn)對(duì)象。他通過(guò)長(zhǎng)期的寫生練習(xí)強(qiáng)化了對(duì)生活的感受，加強(qiáng)了對(duì)對(duì)象的理解，從而能夠準(zhǔn)確地捕捉生活中具有典型意義的一瞬，從而表現(xiàn)了對(duì)象的精神特征。
黃胄習(xí)慣畫西北少數(shù)民族的生活，在當(dāng)代畫家中，能把少數(shù)民族的人物刻畫得那么生動(dòng)的畫家實(shí)在不多見(jiàn)。黃胄的人物畫以線造型，但他使用的線不是傳統(tǒng)繪畫中的“十八描”的程式化的線條，而是流暢、有力甚至疾厲的線，是輕松活潑、隨心所欲的線。在人物面部、手部等一些關(guān)鍵部位，畫家用筆果斷、明確，在另一些部分，則用繁復(fù)的線條來(lái)表現(xiàn)。看似重復(fù)，其實(shí)沒(méi)有一條是多余的。正是由于線條的反復(fù)，才造成一種特別的韻味，好像音樂(lè)中的和聲，顯得豐富、厚重而和諧，因此，增加了線條的表現(xiàn)力。黃胄的用色也很大膽，把那些鮮明、單純的色彩與墨色配置起來(lái)，強(qiáng)烈艷麗，產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)擴(kuò)張感，既有傳統(tǒng)意味又富有現(xiàn)代觀念。
對(duì)于一個(gè)題材，黃胄往往會(huì)反復(fù)推敲，多次揮毫，從本畫的題款可知，這是黃胄比較滿意的創(chuàng)作初稿，并將此畫贈(zèng)給了好友閻世增。
