倪元璐?草書七言詩(shī)
NI YUANLU
POEM IN CURSIVE SCRIPT
倪元璐為晚明浪漫主義書風(fēng)的代表人物，其所處的時(shí)代，個(gè)性解放思潮盛行，并波及到明末書壇，除倪元璐外，還有黃道周、王鐸、張瑞圖等，他們?cè)噲D掙脫傳統(tǒng)的枷鎖，開辟一條新路。倪元璐在學(xué)書的道路上，先后師法王右軍、顏魯公和蘇東坡, 以追求沉雄渾厚、剛硬不羈的面貌。
倪元璐最擅行草書，此幅《草書七言詩(shī)》筆調(diào)輕快，意氣風(fēng)發(fā)，展現(xiàn)了倪氏書法成熟后的一般風(fēng)貌，整幅作品章法平正，拉寬的行距使得視覺感上更顯疏朗，下筆果敢，點(diǎn)畫奇崛，以露鋒入紙，常見起筆處為尖頭，如第一行“十”字，翻折多于使轉(zhuǎn)，有硬朗無畏之態(tài)，結(jié)構(gòu)偏長(zhǎng)，有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格特征，在用墨上，此幅枯筆并不多，卻十分生動(dòng)自然，在處理字與字之間的關(guān)系上，我們并沒看到此處倪元璐費(fèi)心安排的跌宕，而是以一種平中見奇的方式，貌似收斂其實(shí)放縱的心態(tài)，來展現(xiàn)其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，鋒棱四露中見蒼渾，并伴有少量枯筆與濃墨相映成趣，結(jié)字欹側(cè)多變，大膽吸取顏真卿楷書中宮疏放的特點(diǎn)，同時(shí)將方正的結(jié)體變長(zhǎng)，強(qiáng)化偏旁，使得字形產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，尖削的結(jié)體給人一種精神振奮之感，曾有人戲稱其書為“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動(dòng)之姿被刻畫得淋漓盡致，形容在此幅作品上再恰當(dāng)不過。 康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多。”其草書風(fēng)格的形成，除了善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)，更在于他的“新理異態(tài)”，不斷地摸索創(chuàng)新的可能性，使其能最終自出新意于史。倪元璐在植根于傳統(tǒng)的同時(shí)，又在竭力地尋求變化，走出自己的風(fēng)格，其學(xué)古人，靈活變通，其學(xué)蘇東坡，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長(zhǎng)狹瘦的自家構(gòu)字法則；學(xué)王羲之，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆；晚年追摹顏真卿，取其“屋漏痕”意，書風(fēng)漸趨沉渾,又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。倪元璐之子倪后瞻說：“倪鴻寶書，一筆不肯學(xué)古人，只欲自出新意，鋒棱四露，仄逼復(fù)疊，見者驚叫奇絕。方之歷代書家，真天開叢蠶一線矣。”
清代的秦祖永在《桐陰論畫》中評(píng)其：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”。他突破了明末柔媚的面貌，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書風(fēng)，對(duì)清末民初的書壇產(chǎn)生過一定的影響，他在書法藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成就，受到了后世學(xué)書者的普遍贊譽(yù)。
