李寅?松閣撫琴
LI YIN LANDSCAPE
李寅活動(dòng)于清代順治、康熙年間，是一位以賣畫為生的職業(yè)畫家。他善畫花卉，作桃花、楊柳堪稱神品，亦工山水，千丘萬壑，層出不窮，而他的樓閣畫，更能在繼承前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上獨(dú)辟蹊徑，造詣精深，對(duì)清初界畫的發(fā)展產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。 李寅傳世的界畫，有故宮博物院收藏的《黃鶴樓圖》軸、《紅樓夜宴圖》軸，繼承了宋人建筑畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、狀物精微的寫實(shí)精神，同時(shí)融入自己的新見解和再創(chuàng)造，在技法、構(gòu)圖以及詩(shī)畫結(jié)合上都作了有益的嘗試工，自成面目。他開創(chuàng)了把山水與樓閣有機(jī)結(jié)合而成渾然一體的新風(fēng)格。山水師法兩宋“善摹北宋人山水，往往亂真”。其將李成、郭熙的鬼面皴、卷云皴，南宋李唐、馬遠(yuǎn)的斧劈皴、刮鐵皴引入界畫作為背景，在畫面中山水占有相當(dāng)大的比重，一方面堅(jiān)實(shí)的巖石和浩淼的江湖給了仙境般的樓閣構(gòu)筑出真實(shí)可信的空間，另一方面也使界畫進(jìn)一步擺脫掉了早期建筑效果圖稿式的機(jī)械與單調(diào)，使得富麗堂皇的建筑物更富于藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，從而具有深遠(yuǎn)的意境和宏大的氣勢(shì)。 本作于1696年十二月，畫中景致處處扣詩(shī)意，松針濃郁，疊巘清嘉，一汪瀑布瀉下，冬景寒韻盡顯。山中樓閣里一人鼓琴，一人聆聽，不知入耳是松聲、水聲還是琴聲。鐘期也好，偓佺也罷，皆“恍如身坐洞中天”。景物前后的關(guān)系處理極具層次感，是典型的李寅繪畫風(fēng)格。近處巖石、叢林皴法多變，突顯出畫家熟練高超的技法，而以簡(jiǎn)筆為主的山巒處，化用李希古斧披皴寫出石質(zhì)的方直堅(jiān)硬，頗有南宋山水畫神韻。李希古即李唐（1066-1150），變荊浩、范寬之法，筆墨峭勁，寫山川雄峻的氣勢(shì)。所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志。
