林語堂?行書蘇軾詞
LIN YUTANG
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在林語堂(中國的書法)一篇中他這樣寫道：“中國書法的地位在世界藝術史上確實無足與之匹敵者。因為中國書法所使用的工具為毛筆，而毛筆比之鋼筆來得瀟灑而機敏易感，故書法的藝術水平，足以并肩于繪畫。”文中并舉趙孟俯為例，說“其山石，有如寫書法中之‘飛白’，而其樹木，則有如書法中之篆體。”表明了他對“書畫同源”一說的認同。另外，林語堂在文中提出關于書法波動的動力原理，結果產生結構上的一種原理，為了解中國書法所不可不知者。僅僅平衡與勻稱的美，從未被視為最高風格。中國書法有一個原則，即一個四方形不宜為完全的四方形，卻要此一面較他一面略高，左右相濟，而兩個平均的部分，其位置與大小也不宜恰恰相同……這樣結構形式的最好模范為魏《張猛龍碑》，從此幅作品中可以看出，他的字體常有鸞鳳騰空之勢，但還是保持平衡。亦可以窺見他在書法藝術上的喜好，基本上與北碑脫離不了關系。
在此幅作品中我們可以看到，他的字是當之無愧的書家字體，而且行文之舒朗、線條之蘊藉、氣質之從容，亦是令許多專業書家有所不及。若我們再細細品味，還會發現他在用墨的濃淡、線條的粗細乃至結體的大小，都有細微的變幻而致使非常的和諧。若沒有相當的功力和藝術鑒賞力話，能做到如此自然是斷難辦到的。
林語堂先生曾寫過好幾篇“自傳”的文字，我們現在看到的就有《四十自敘》、《八十自敘》以及用英文寫的《我的自傳》等，“我生今年已四十，半似狂生半腐儒。一生矛盾說不盡，心靈解剖亦糊涂……”他的《四十自敘》，便是以這樣一首長詩開始的。但盡管他的“自傳”寫了好多種，可是，文中談他少年如何發憤讀書的事例卻很少，談如何臨池寫字的故事更是一片空白！然而，我們現在看林語堂先生的此幅作品，文人的雅逸、沖淡之氣自不消說，即便是線條、用筆乃至章法均也大有可觀之處，真不知他是于何時下的苦功？
林語堂先生認為書法藝術表現出氣韻與結構的最純粹的原則，其與繪畫之關系，亦如數學與工程學天文學之關系。欣賞中國書法，意義存在于忘言之境，它的筆畫，它的結構只有在不可言傳的意境中體會其真味。在這種純粹線條美與結構美的魔力的教養領悟中，中國人可有絕對自由以貫注全神于形式美而毋庸顧及其內容。……中國之毛筆，具有傳達韻律變動形式之特殊效能，而中國的字體，學理上是均衡的方形，但卻用最奇特不整的筆姿組合起來，是以千變萬化的結構布置，留待書家自己去決定創造。如是，林先生從書法修練中漸習的認識線條上之美質，筆力，筆趣，蘊蓄，精密，遒勁，簡潔，厚重，波磔，謹嚴，灑脫；又認識結體上之美質，形成了此幅作品這種長短錯綜，左右相讓，疏密相間，計白當黑，條暢茂密，矯變飛動，甚至可由特意的萎頹與不整齊的姿態中顯示出來的獨特美感。
