文彭?行書五言詩
WEN PENG
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以才氣論，文徵明在吳門諸家中并非最高，但依靠其深厚的功力和極高的威望主持吳中藝壇數(shù)十載，至90歲時猶臨池不輟。而與其自身的藝術(shù)成就相比，他的教學(xué)成果似乎更值得后人稱道。在他的眾多傳人之中，長子文彭便是受其影響最深且又能不拘家法，“青出于藍”的一位。
文彭少承家學(xué)，得父親炙，并深受吳地書風(fēng)熏陶，曾從學(xué)于祝允明。他對祝氏推崇備至，曾在跋《祝枝山書東坡記游卷》中稱：“我朝善書者，不可勝數(shù)，而人各一家，家各一意，唯祝京兆為集眾長。蓋其少時于書無所不學(xué)，學(xué)亦無所不精。”明人詹景鳳《詹氏小辨》曰：“壽承英英，幾參祝(允明)步。”除力追祝允明外，文彭還廣搜博采，轉(zhuǎn)益多師，“字學(xué)鐘、王，后效懷素，晚年全學(xué)孫過庭，而尤精篆、隸”(明人許榖語)。文彭多次臨寫《自敘帖》，并作有小楷《自敘帖釋文》，用功至深。他“篆、分、真、行、草并佳，體體有法，并自成家”(詹景鳳語)。明人項穆也認(rèn)為：“壽承休承(文彭之弟文嘉)，資皆勝父，入門既正，克紹箕裘，要而論之，得處不逮豐、祝(豐坊、祝允明)之能，邪氣不染二公之陋。”
細察此件書法可知，文彭脫胎其父，出入晉、唐 (“二王”、孫過庭等)，兼融宋、元(黃庭堅、趙孟頫)，又取法時彥(祝允明等)，出古人新，熔冶百家，卻渾然無間，自成風(fēng)格。其用筆以中鋒為主，不避偏毫，參用隸法，多取橫勢，與立軸形制對比強烈又不相違犯；結(jié)字或大或。小，偶見牽連，卻氣脈暢達，映帶自如，仿佛無形之線串起散珠，又如婀娜美人綴滿佩飾。此作于章法上跌宕起伏，欹側(cè)生姿，動感十足，字密而行疏，筆致輕盈飛動，提按明快，于行筆中呈現(xiàn)出抑揚頓挫的節(jié)奏，毫無滯澀突兀之感。通篇以運筆的迅疾與紆緩、點畫的盈縮與縱放、結(jié)字的穩(wěn)妥與活潑等來表現(xiàn)內(nèi)在節(jié)奏和韻律的變化。其點畫的線質(zhì)堅實蒼勁，似“老樹枯藤”，使作品在疏密、收放、用筆的枯潤等多方面形成了鮮明的對比，凸顯出豐富的層次性與強烈的視覺沖擊力，讓人體會到書家情感的跌宕起伏，使觀賞者在靜態(tài)畫面的反復(fù)摩挲中產(chǎn)生動態(tài)體驗，不僅開辟了廣袤無垠的審美空間，而且形成了深邃幽遠的審美時間(過程)。學(xué)者錢穆說過，憑借較少的物質(zhì)表現(xiàn)出創(chuàng)造者豐富的個性的藝術(shù)，只有音樂和書法。通過欣賞此作，便可印證書法藝術(shù)不僅展現(xiàn)造型之長，更兼具音樂之美。
由于文徵明在書史上的極負盛名和巨大影響力，人們在一定程度上忽視了文彭在書法領(lǐng)域所取得的非凡成就。但對于他這樣一個不隨人腳踵的藝術(shù)天才而言，必會有其釋放奪目光彩的廣闊天地，因為歷史是公允的，是不會摻雜任何私人情感的。文彭的此幅作品蕭散率意、意趣橫生，便是此最好的明證。
